冯小刚的次档,小编只是普通听众

2019-08-29 20:18栏目:首页
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真的不明白为什么这部国产影片中的精品这么不招人待见呢
为什么电影非得要表现什么改革开放的宏大变化?作为普通观众的我不明白
为什么电影非得要讲出那些影评人所说的宏大意义才算成功?
我从这电影里看出的很多东西,为什么他们都看不出来?
1、灾难的毁灭,让普通的老百姓痛不欲生,可是生活仍要继续
   生者比死者痛苦得多,生,是多么不容易,但是又必须的事情
2、心灵的炼狱都是自己铸造的,要想开启,必须要自己才能做到
   逃避没有用,只会更加脆弱,只有勇于揭开自己伤疤,让它真正长好
   才能打开炼狱的大门,让心灵重获自由
   这里,我想起了《心灵捕手》
3、年老的父母是多么期望子女,孙辈的呵护。尤其是那些丧偶的
   帮他们找个好老伴吧,或者常回家看看
我想在影院痛苦的观众不只是在生理上被刺激了
有些苦情的爱情戏亲情戏,什么蓝色生死恋,什么我的兄弟姐妹,我从没哭过,因为总觉得那不真实,觉的催泪的效果太明显了
但是冯导的故事总是让我虽然没有经历,但是感同身受,这难道不是成功吗?中国有哪个导演能比过冯导的讲故事能力?
他每一部电影都那么亲民
这多么难得
张艺谋?姜文?王小帅?贾樟柯?当然他们都有真的有被普通观众接受的电影,但是真的没有冯导命中率那么高
为什么要这么贬他,我不懂
难道是为了宣传?也许我不懂
但是看着豆瓣排行最靠前的几篇影评,我很不齿

南方囫囵在圆形镜头里,而北京设在方正的框内,这不算啥创新,冯小刚的任性而已。越来越多迹象表明,如今体制外的任性正突飞猛进,呼风唤雨不一定非得以权力为基础,旷世美颜、傲人胸围、明星和大腕,可以各领风骚左右社会潮流。这不是坏事,怕只怕并非真的如此。
电影是冯小刚的作品,剧本是刘震云根据自己的小说改编的。刘震云说,“女人想做一件事,男人是挡不住的。”我不知道他这么说是不是忍不住又想创造出一个金句,但他这样说,我觉得他不仅不懂冯小刚,而且也不懂自己的作品——除非他跟冯导一起,心中会意而口头上故意混淆视听。
这句话完全不是事实。
李雪莲不过有些委屈或憋屈,遭遇了不应该的羞辱(例如前夫说她是潘金莲)和非法的拘禁(例如因为识大体顾大局而被关进派出所),她不是非得上访,甚至还想主动放弃上访,十年中但凡有一个男人肯倾听,肯相信,表现出一些真挚,而真心爱她的人能纯粹一些,李雪莲都不会那么偏颇那么执拗那么不屈不挠。你可以说她是法盲是无理取闹,其实,她一点也不笨,从基层官员到法院院长从县长到市长从地方到中央,她看得透彻明白,没有一个人真的关心她的痛苦,没有一个机构打算解决实际的问题,然而这个社会可以荒谬到如此的地步,它可以动用体制的全部力量,仅仅为了某种体制不容更改的理想(例如首长说了,这样的芝麻小事怎么就折腾到了北京)。请问,这个女人想做的一件事,你们真的挡不住吗?
我实在不能理解,有多少人看了电影反而对李雪莲这个女人心生恶意口诛笔伐。你们怎么会不想一想:就算她偷鸡不成蚀把米,就算她恶人先告状倒打一耙,假如是一个健康的社会,一个善意的体制,究竟应该怎样去对待她怎样应付这样的事件?一个女公民的上访真的有那么可怕吗?一个公民超出行政管辖范围的申诉怎么就成了让当地行政官员胆战心惊的事?难道除了瞻仰或旅游,北京就不能去吗?你们到底怕什么?
秦玉河的意外死亡中断了李雪莲的上访,电影旁白告诉观众,因为再也没有折腾下去的借口,所以李雪莲打算在一处果园自绝于人民。我觉得这也许是冯导的故意忽悠,因为李雪莲分明是绝望,何止是对社会的绝望,对体制的绝望,还有对男人的绝望。电影从头看到尾,请问你见到过一个像样一点的男人吗?即使社会很烂体制很差,但只要有真情的存在,人生还是值得留恋。可是,除了背信弃义的,除了保乌纱帽的,除了借机揩油的,除了娶个女人还想从体制内捞好处的,有一个真心的男人吗?人家走投无路要上吊了,我们朴实的果农呀还让她换一个果园换一棵树以便整死竞争对手,这还是那个自诩五千年文明还博大精深满口仁义礼智信的国家吗?
我猜想,冷小刚的这部电影不会赢得口碑,也可能不会有太好的票房,因为它太写实太实在也太绝望。虽然这一切我们早已习惯,但还是应该有点希望。

      我很欣赏冯导的电影,真的很欣赏,从近现代的《集结号》、《非诚勿扰》到远古时期的《甲方乙方》都让我觉得冯导是内地难得有观众缘的导演(我指的是既叫好又叫座)。但我至今为止货真价实地买票进电影院看的冯氏电影只有两部:《唐山》和《夜宴》,恰好是冯导拍得不咋样的两部,而且一部不咋样过一部。我由此总结出一个经验,冯导的非贺岁档是冯导的次档,冯导高档的是贺岁档——拗口吗,没关系,大家心里都是倍儿亮的。
    除了”次档期“出品,《唐山》跟《夜宴》还有一个相似之处——都是牛皮撑破了的大悲剧,《夜宴》吹嘘中国版哈姆莱特的皮囊。哈姆莱特是什么?那可是莎翁的第一大悲剧啊。拍《夜宴》冯导是下了狠劲的,潜台词就是:那帮文艺派吱喳多年嫌我的贺岁喜剧太低档,老子就要证明我也能拍出高档的悲剧给你们看。“结果《夜宴》过去了这么多年,恐怕很多人跟我一样挥之不去的只剩葛叔叔给章嫂嫂推背的画面。可见悲剧的雷人之处是最具悲剧性的。
  冯导可能从这部悲剧性作品中总结出教训:悲剧必须要悲得轰烈悲得高尚(《集结号》也是走这个路线的),于是《唐山》点的是中国人同胞相连的哭穴。被点穴的我边看边哭得稀里哗啦,边哭边想这戏真烂得一塌糊涂。首先是剧情完全把观众当傻瓜:方家闺女在被石板压了一晚并且没有接受任何治疗的情况下自己醒来并健步如飞的现象除了尸变不作第二解释。而方氏兄妹横冲直撞重灾区的行为属于家长与小孩切莫模仿动作。其次人物一片主旋律,唯一反角的重任落在了客串的陆毅身上。我不是说主旋律一定不好,但是要拍主旋律,找《建国大业》的三爷就好了,观众冲着冯小刚三字招牌去看的,难道不是最嬉笑怒骂的人性与感情吗?
   有些报道把观众哭的程度与电影的优劣挂钩,实在是一大误解。观众哭主要是因为同悲心,看着电影想起唐山、想起汶川、想起玉树,不觉悲从中来,跟看上述地震的电视新闻片段差不多原理,如果不是有那么宏大的历史撑腰,谁能受得了这么烂俗的叙事。
   我还是那句话,我是很欣赏冯导的,也不认为他拍不出好看的悲剧,《集结号》就是最有力的证明。但是大导演是人不是神,神尚且有制造次品的,导演有次档也是情理之中。幸而冯导没有高产到一年次档好几轮,再见冯导最早应该也是年末贺岁了,希望他能找回高档的水准。

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